{"id":3701,"date":"2025-05-26T10:49:12","date_gmt":"2025-05-26T08:49:12","guid":{"rendered":"https:\/\/efd-studios.com\/es\/?p=3701"},"modified":"2025-05-26T10:50:58","modified_gmt":"2025-05-26T08:50:58","slug":"iluminacion-puesta-en-escena-claves","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/efd-studios.com\/es\/actualidad\/iluminacion-puesta-en-escena-claves\/","title":{"rendered":"Iluminaci\u00f3n en la puesta en escena: claves para iniciarse en el dise\u00f1o de ambientes \u00fanicos"},"content":{"rendered":"

La iluminaci\u00f3n en la puesta en escena<\/strong> es un factor determinante en cualquier producci\u00f3n audiovisual. No solo define la atm\u00f3sfera y el tono de cada escena, sino que tambi\u00e9n influye en la narrativa y la percepci\u00f3n del espectador. Desde la direcci\u00f3n de la luz hasta el uso <\/span>del contraste o el color<\/span>, cada decisi\u00f3n afecta al resultado final. En este art\u00edculo, exploramos algunas de las claves para dise\u00f1ar ambientes \u00fanicos con t\u00e9cnicas avanzadas y material profesional de iluminaci\u00f3n.<\/span><\/p>\n

Claves para una iluminaci\u00f3n efectiva en la puesta en escena<\/b><\/h2>\n

Dise\u00f1ar un esquema de iluminaci\u00f3n efectivo requiere conocimientos t\u00e9cnicos y creatividad. Aqu\u00ed presentamos algunos aspectos clave que los profesionales deben considerar para lograr resultados <\/span>de calidad<\/span>.<\/span><\/p>\n

1. Comprender la narrativa visual<\/b><\/h3>\n

Antes de elegir el <\/span>material<\/span> o los esquemas de iluminaci\u00f3n, es fundamental entender la historia que se quiere contar. La <\/span>luz<\/span> puede transmitir emociones, resaltar personajes o crear tensi\u00f3n en una escena. Un mal uso de la luz puede afectar la coherencia del relato, mientras que una <\/span>planificaci\u00f3n y ejecuci\u00f3n<\/span> adecuada <\/span>eleva<\/span> la calidad visual del proyecto. <\/span>Dependiendo de la intenci\u00f3n y lo que se quisiera transmitir con cada escena, iluminaremos de una manera u otra. Que la imagen se vea \u2018bonita\u2019 es correcto y siempre vamos a buscar la belleza, pero lo que realmente define una buena iluminaci\u00f3n es la capacidad que tiene para evocar sensaciones y acompa\u00f1ar el tono de la narrativa para as\u00ed acentuarla.<\/span><\/p>\n

2. Elecci\u00f3n del tipo de l\u00e1mparas y aparatos<\/b><\/h3>\n

Existen muchos tipos de luz entre los que podemos elegir para iluminar una escena. Estos se definen de forma general dependiendo de la fuente de luz, es decir, c\u00f3mo se genera esa luz. A d\u00eda de hoy podr\u00edamos decir que la gran diferencia est\u00e1 entre los <\/span>focos LED<\/span><\/a> o Tungstenos, HMI\u2019s, Fluorescente, etc.<\/span><\/p>\n

En el mundo <\/span>Tungsteno<\/b> podr\u00edamos definirla como la t\u00edpica. Es la luz que se ha usado siempre y considerada por muchos como la mejor calidad de luz posible. Tiene una temperatura de color de entre 2700K y 3200K. Estos se conocen m\u00e1s com\u00fanmente como Fresnel, pero cabe recordar que Fresnel es en referente a la lente que utiliza, el sistema para direccionar y moldear la luz que genera la l\u00e1mpara de Tungsteno. El sistema Fresnel es adaptable hasta a los ca\u00f1ones LED para dirigir esa luz que generan los diodos de la misma manera que hacen \u2018Los Fresnel\u2019. Hay que tener en cuenta adem\u00e1s que el Tungsteno deber\u00eda ir siempre enchufado a trav\u00e9s de un Dimmer externo para poder regular la intensidad de la luz.<\/span><\/p>\n

Hablando de <\/span>LED<\/b>, la gran innovaci\u00f3n de nuestra era y sobre todo en el cine. Emiten luz de cualquier tipo de temperatura dependiendo del aparato, hay daylights, bicolores, RGBs\u2026 Adem\u00e1s de que son m\u00e1s f\u00e1ciles de tratar ya que vienen en muchos tipos de aparatos, desde ca\u00f1ones, hasta tubos o paneles. Estas luces son infinitamente m\u00e1s eficientes en materia de consumo y rendimiento. \u00bfA qu\u00e9 nos referimos con esto? Por cada W que consume un Tungsteno, genera unos l\u00famenes de entre 8-18lm. Frente al led que tiene una eficiencia de alrededor de 200lm\/W (dependiendo del LED)<\/span><\/p>\n

Es decir (siempre dependiendo del modelo y la marca) El nuevo Nanlux Evoke 5000B, que consume 5000W, en tema de rendimiento estar\u00eda entre un 6kW y un 9kW en HMI.<\/span><\/p>\n

Los <\/span>HMI<\/b> son m\u00e1s cercanos a la familia del Tungsteno en este contexto ya que tamb\u00eden son l\u00e1mparas incandescentes y su rendimiento es m\u00e1s cercano al del Tungsteno, en este caso la gran diferencia que encontramos es en la temperatura de color de la luz que emite, que se DAYLIGHT (entre 5600K y 6000K). Hay que tener en cuenta que estos aparatos suelen ser de mayor tama\u00f1o, necesitan un periodo de calentamiento y no se pueden volver a encender nada m\u00e1s apagarlos. Tienen un balastro que gestiona el funcionamiento de la cabeza por separado y permite regular la intensidad de su luz hasta un 45%, adem\u00e1s de que deben de ir conectados a una red el\u00e9ctrica estabilizada para evitar da\u00f1arlos.<\/span><\/p>\n

Dicho todo esto, el resumen es, que el Tungsteno es c\u00e1lido, el HMI es luz d\u00eda y el LED (dependiendo del modelo) puede ir desde luz d\u00eda, hasta RGB. Y sencillamente, el LED consume menos.<\/span><\/p>\n

Toda esta informaci\u00f3n hemos de tenerla en cuenta a la hora de elegir nuestro tipo de luz para nuestro proyecto, igual queremos una luz balanceada m\u00e1s c\u00e1lida en interior pero una luz d\u00eda entrando por las ventanas y podemos juzgar con Tungsteno y HMI + GELES. O puede que queramos lo mismo pero no tengamos suficiente equipo para tratar estas luces, en ese caso igual queremos tirar hacia el mundo LED, ya que ser\u00e1n much\u00edsimo m\u00e1s vers\u00e1tiles a la hora de ser operados, manipulados, tratados y en el color e intensidad de luz que nos dan. Esto solo lo puedes saber una vez que los has probado y has conocido de primera mano todo lo que tienen que ofrecerte.<\/span><\/p>\n

\"Consejos<\/p>\n

3. Tratamiento y tipos de luz<\/b><\/h3>\n

La luz en el cine se puede resumir en una palabra. <\/span>Contraste. <\/b>Dependiendo de la sensaci\u00f3n que queramos conseguir o el qu\u00e9 queremos ense\u00f1ar dentro de una escena utilizaremos el contraste de una forma u otra. Para trabajar el contraste podemos empezar por la dureza de nuestra luz.<\/span><\/p>\n

Una fuente lum\u00ednica puede ser m\u00e1s dura o m\u00e1s difusa. Lo cual adem\u00e1s suele afectar a la concentraci\u00f3n del haz de dicha luz.<\/span><\/p>\n

\u2018Hablando en LED\u2019, un ca\u00f1\u00f3n LED como el Aputure 1200 lo consideramos una luz dura. Es un aparato que con ayuda del reflector dirige la luz en un radio bastante concentrado y genera sombras muy marcadas con mucho contraste. Si dirigimos la vista a un Skypanel X de ARRI, estamos hablando de una pantalla o panel led que de por s\u00ed proporciona una luz m\u00e1s difusa que emana de una fuente lum\u00ednica mayor, por lo que la luz cuando entra en contacto con las personas u objetos iluminados genera \u2018menos\u2019 sombras. Sombras menos marcadas, m\u00e1s difuminadas con las luces y con menos contraste entre luz y sombra.<\/span><\/p>\n

A ra\u00edz de aqu\u00ed solo nos queda jugar. Siempre podemos hacer una luz m\u00e1s difusa. Sino, nunca se habr\u00eda conseguido luz difusa con Tungstenos o HMI\u2019s.<\/span><\/p>\n

Tenemos muchas formas de suavizar la luz.\u00a0<\/span><\/p>\n

Filtraje<\/b>: Consiste en colocar una tela o material delante de la fuente lum\u00ednica para hacer que el haz atraviese este y as\u00ed suavizarla. Para esto existen muchos tipos de materiales desde los GELES de ROSCO y LEE como WhiteDifussion hasta las telas GridCloth. Y a su vez tienen diferentes graduaciones 1\/8WD, 1\/4GC, FullWD, FullGC\u2026 y muchas m\u00e1s y m\u00e1s espec\u00edficas. Estas telas y geles suelen venir en formatos como bastidores o palios que son simplemente estructuras cuadril\u00e1teras que sujetan el filtraje o en su defecto, el rebote.<\/span><\/p>\n

Rebote<\/b>: Podemos conseguir suavizar la luz gracias a rebotar esta en paredes, telas o esticos para disipar la concentraci\u00f3n del haz. De esta forma si en vez de apuntar una fuente directa a la cara de mi actor, la dirijo hacia un lado y la reboto en un est\u00e1tico blanco dirigido a su cara, conseguir\u00e9 que la sombra de la nariz no sea tan pronunciada.<\/span><\/p>\n

La distancia es un factor fundamental en el suavizado de la luz, ya que no disipar\u00e1 lo mismo un bastidor de GridCloth posicionado a 2cm de la luz, que si lo posicionamos m\u00e1s separado. (Funciona tambi\u00e9n alejando la propia fuente lum\u00ednica aunque no haya filtraje intermedio).\u00a0<\/span><\/p>\n

Con esto, solo queda experimentar, podemos colocar una doble difusi\u00f3n jugando con las distancias, podemos cambiar las telas o los rebotes, podemos combinar un rebote con filtraje y conseguir un BookLight\u2026 las posibilidades son inmensas.<\/span><\/p>\n

Por otro lado (literalmente) tambi\u00e9n podemos sustraer luz, lo que, no endurecer\u00e1 la luz de la propia fuente lum\u00ednica pero s\u00ed la luz de la escena. \u00bfA qu\u00e9 nos referimos con esto? Si nosotros estamos iluminando una cara con \u00fanicamente una luz lateral y queremos conseguir m\u00e1s contraste en la cara de nuestro actor podemos posicionar en el lado contrario a la luz, un negativo. Este puede ser una bandera de tela negra, una tela negra, la parte trasera de un estico\u2026 en definitiva una superficie negra que absorba la luz, y de esta forma evitamos la contaminaci\u00f3n y rebote inintencionado de la fuente lum\u00ednica que nosotros hemos colocado.\u00a0 Tambi\u00e9n podr\u00edamos colocar en su defecto una superficie blanca y rebotar el haz de luz para conseguir una cara iluminada con menos contraste pero manteniendo la calidad de las sombras deseadas de esa fuente.<\/span><\/p>\n

El contraste afecta a mucho m\u00e1s que solo la difusi\u00f3n de una sola luz, m\u00e1s adelante lo relacionamos con el color, las zonas, la direccionalidad y mucho m\u00e1s.<\/span><\/p>\n

En <\/span>EFD Studios<\/b>, ofrecemos un amplio cat\u00e1logo de <\/span>soluciones de iluminaci\u00f3n en alquiler<\/a> <\/span>para cine y producciones audiovisuales, incluyendo marcas l\u00edderes en la industria como ARRI, LiteGear, Creamsource, KinoFlo, Velvet, Astera, etc. Nuestro equipo est\u00e1 dise\u00f1ado para brindar flexibilidad y calidad en cualquier tipo de rodaje. Si buscas la mejor tecnolog\u00eda para iluminar tu historia, EFD tiene las soluciones que necesitas.<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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